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Archive pour novembre 2010

Pour bien voir, la monture ne fait pas la vue !

J’achète chez un opticien une paire de lunettes cerclée d’un monture foncé de style année 60. Après avoir expliqué au vendeur ma demande, un peu surpris mais comprenant immédiatement, ôta les verres d’origine. En effet j’avais besoin pour un spectacle théâtral d’une monture assez visible pour donner une physionomie plus sérieuse et vieillissante à un comédien. Pour 15 euros, je passe à la caisse, prends le tramway et rentre chez moi. Tout à coup, une idée me vint – heureusement que je me fais tout seul mes histoires car si j’espérais me distraire avec la majorité des voyageurs. Ils font une gueule comme s’ils étaient obligés d’apprendre le bottin téléphonique par cœur pour le lendemain matin -, je veux voir sur ma tête si ce genre de monture siérait à mon visage actuel. J’enlève mes vraies lunettes et mets sur mon nez les fausses en faisant toutefois attention que des regards indiscrets ne furètent pas mon cinéma. Le plus difficile restait à se voir dans une glace. La nuit portant toujours conseil les vitres du tram me servirent de miroir et je pus ainsi ajuster discrètement ma monture. Ce côté narcissique ne devait pas se voir et je voulais surtout pas que l’on me voit en train d’essayer des lunettes sans verre. La dessus, branle bas de combat, mon arrêt de tram est annoncé. Je descends en catastrophe de la rame et me rends chez moi. Je cherche péniblement mes clés puis essaie de trouver la serrure de ma boite aux lettres à tâtons puis avec quelques difficultés je réussis à entrer chez moi en pestant contre le phénomène du vieillissement et des conséquences sur la vue. Ce n’est que lorsque je me suis trouvé face au miroir de ma salle de bains avec mon nouveau look sur le nez que j’ai compris que sans verre, les montures seules n’apportent pas la vue.



L’école du bon goût

C’est frais, plein de charme, joyeux, bien fait, agréable à l’oeil, autant de qualificatifs entendus ce dimanche après midi au Grand-Théâtre de Bordeaux suite à la représentation de « Die Schule der Frauen » d’après l’Ecole des femmes de Molière, sur une musique de Rolf Liebermann. Même si le remplissage de la salle semblait avoir subi la rivalité des écoles de consommation de fêtes de fin d’année, ouvertes ce jour-là, à en juger par de très nombreux trous de fauteuils vides et un paradis déserté (il est vrai que la plupart des places de face ne bénéficient pas du surtitrage si bien utile pour cet opéra méconnu), cet ouvrage est une petite merveille offerte en cadeau de Noël.
Tout en célébrant le centenaire de la naissance de Rolf Liebermann, quelle heureuse initiative de proposer au public bordelais cet opéra bouffe créé, dans sa version définitive, il y a plus de cinquante ans à Salzbourg. La musique, sans faire dresser les poils, est efficace, tendre et expressive. Ne voulant pas entrer dans le jeu de ceux qui disent que l’on retrouve dans cette musique tel ou tel musicien, je dirais simplement que cet opéra est un immense collier fait de perles musicales d’influences diverses enfilées à la queue leu-leu, formant ainsi une parure des plus réussies. On a fortement envie d’applaudir après le couplet d’Agnès (par la toujours succulente Daphné Touchais) et surtout après le magnifique monologue d’Arnolphe (imposant Andrew Greenan) prêt à capituler devant la jeunesse.
Certains interprètes auraient demandé dans leur personnage un peu plus d’envergure dans le jeu et dans la voix. Cette remarque tient surtout du fait que la mise en scène fortement marquée, signée d’Eric Génovèse, sociétaire de la Comédie française, dans un décor unique (que de maisons témoins de type industriel nous visitons actuellement sur les scènes lyriques !) et omniprésent devenant acteur lui même, ne demande aucune faiblesse. Les rares gags à l’efficacité immédiate sont très bien dosés (les fleurs descendant des cintres, l’ombre chinoise du vélo, le corps d’Horace encastré dans le mur de façade à l’image des gags à la Cartoon etc..). Aucune faute de mauvais goût dans cette mise en scène.
Par contre, j’ai été légèrement dérangé par la stature et le jeu de Paul Gay dans le rôle de Molière car je ne vois pas celui-ci, grand et imposant…au contraire, je l’imagine petit et insignifiant (même si je n’ai jamais rencontré ce cher Poquelin, « car nouvelle dans cette agence ! » comme dit ma banquière lorsque je lui parle de Molière !). Par ailleurs, je n’ai pas retrouvé en ce chanteur cette présence vocale que j’avais apprécié dans tous ses derniers rôles. Les rôles de Georgette et Oronte (Sophie Pondjiclis et Jacques Schwarz) sont bien tenus, sans plus, aussi bien vocalement que scéniquement. Par contre, le maillon faible est le jeune ténor Michael Smallwood. A peine audible par moment, dommage car le texte musical de ce rôle est tout en subtilité et innocence. Heureusement que son jeu de gaffeur amoureux est juste et le sauve de son chant.La direction d’orchestre de Bordeaux Aquitaine est confiée à Jurjen Hempel qui avec beaucoup d’intelligence, équilibre les différentes intensités d’écritures musicales, entre les musiciens, la puissance des voix et la jauge de la salle. Cet opéra bouffe semble avoir été écrit pour la salle du Grand Théâtre. Spectacle à voir et à écouter.

Jean-Claude Meymerit
Source :

http://www.paysud.com